ピーテル・ブリューゲル一世（地獄）。 模写家か偉大な芸術家か？

ピーテル・ブリューゲル小（1564-1637/1638）、または地獄のブリューゲルは、オランダ絵画の発展に特別な方法で影響を与えました。

そう、革新者こそが芸術の歴史に残る最初の人物なのです。 つまり、新しい技術や技術を発明する人たちです。 これまで誰も働いたことのない方法で働く人たち。 そして、そのような革新者たちはブリューゲル（小）と同時に働いていました。 レンブラント、カラヴァッジョ、ベラスケスです。

ブリューゲル小はそうではなかった。 そのため、数世紀にわたって忘れ去られていました。 しかしXNUMX世紀初頭、この芸術家の価値観は全く違うことに突然気づきました...

この記事では、ピーテル・ブリューゲル小とは何者だったのか、その答えを見つけていきたいと思います。 ただの写本家ですか、それともまだ偉大な巨匠ですか？

アーティストになるという異例のこと

ピーテル・ブリューゲル小は5歳の時に父親が亡くなりました。 したがって、彼は偉大なマスターに師事しませんでした。 そして彼の祖母、ピーテル・ブリューゲル長老の義母、マリア・フェルフルスト・ベッセマース。 そう、彼女はアーティストでもあったのですが、一般的には信じられないことです。 それくらいピーターは幸運です。

父親の作品「聖ヨハネの説教」のコピーの断片には、ピーテル・ブリューゲル（端にひげを生やした男性）、母親（胸で腕を組んだ赤いドレスを着た女性）、祖母（灰色の服を着た女性）。

彼は、コピーが書かれた時点で生きているかのようにそれらを熟成させました。 結局のところ、彼らの父親のオリジナルでは、彼らはまだ若いです...それは非常に感動的なことが判明しました。

しかし、マリア・ベッセマーズは少年に絵を教えただけでなく、非常に価値のあるものを彼に与えました。 父親の模様をなぞる！ それらをボードに貼り付けることで、組成溶液と物体やオブジェクトのあらゆる形状をコピーすることができました。 それは金鉱でした！ だからこそ。

ピーテル・ブリューゲルはまだ45歳にもなっていなかったので、非常に若くして亡くなりました。 同時に、彼は生前に有名になりました。 注文が殺到した。 そこで彼は、ワークショップの後半で彼と彼のアシスタントが最も人気のある作品を模写できるように、トレーシングペーパーを作り始めました。 しかし彼は亡くなりました。 そして彼の作品に対する需要は依然として残っていた。

他のマスターたちは彼のスタイルで仕事をしようとしました。 同じクレーベです。 しかし、彼にはパターンがありませんでした。 彼はオリジナルを（絵の所有者の家で）数回見ただけで、その動機に基づいて似たようなものを書くことができました。

たとえば、これが彼が『群れの帰還』を作成した方法です。

共通点がありますね。 しかし、それは正確なコピーではありません。 クレーベはブリューゲルの自然の雄大さを懐かしんでいます。 はい、羊飼いの姿はより粗くされています。

彼の手が必要以上に少し上に書かれていることに注意してください。 耳から生えているように見えます。 この点でブリューゲルはリアリズムの観点からより優れた作品を生み出しました。

しかし今では、巨匠の息子ピーテル・ブリューゲル（小）が成長し、巨匠となっています。 彼は聖ルカのギルドに受け入れられる。 これはクレーヴェが亡くなったのと同じ年に起こります。

その男はトレーシングペーパーを手に入れるだけでなく、父親の主な模倣者も死にます。 そしてまだ需要はあります。 彼はその機会を利用して、父親の作品を模倣し始めました。

父と子の仕事の違いは何ですか

しかし、ここが最も興味深いです。 息子と父親の仕事を比較すると、やはり違うことに気づきます。

そして主な違いは色です。 何らかの理由で、息子の配色は父親の配色と必ずしも一致しません。 その理由はすでに推測できると思います。

それはすべてスリップに関するものです。 息子はそれらを持っていましたが、オリジナルを自分の目で見る機会は必ずしもありませんでした。 たとえそのような機会があったとしても、すべての詳細を一度に思い出すことは困難です。 この絵は別の都市のコレクターが入手した可能性がある。 そして原作は一度しか観ていない。 そして、常にそうとは限りません。

また、息子は絵をいくらか簡略化しており、その結果、画像がよりグロテスクになり、一般的な印刷物に近づいていることにも注意してください。

これらの断片は、父親がいかに現実的であり、息子がより図式的であるかを示しています。

そうですね、もっと早く働かなければなりませんでした。 コピーを作成するには、スキルの低いアシスタントの関与が必要でした。 そして一般に、そのようなほぼコンベヤーの作業には、すべての詳細の研究は含まれていませんでした。

さらに、これらの絵画は貴族ではなく、下層階級の人々に販売されました。 そしてピーテル・ブリューゲル一世は彼らの好みに合わせようとしました。 そして彼らはまさにそのようなシンプルなスタイルを好みました。 人物や顔がより単純化されており、比較するとそれがはっきりとわかります。

しかしそれでも、この作品が証明しているように、ピーテル・ブリューゲル一世は実際には非常に優れた巨匠でした。

これもお父さんのトレーシングペーパーに沿って書いたものですが、非常にクオリティの高いものに仕上がっていました。 羊飼いのリアルな顔は、不幸な人々の感情を比例して伝えました。 そして、珍しい木々や太陽に焦げた大地など、悲劇の場面にぴったりの風景でもあります。

この作品は非常に優れた出来栄えであるため、長い間父親の作であると考えられていました。 しかし、それでも、ボードの年代を分析した結果、それが後にマスターの息子によってトレーシングペーパーの型を使用して作成されたことが証明されました。

他になぜ息子が父親の写真を変える必要があるのか

よく言われるように、カーボンコピーで作られた作品があります。 膨大な数にもかかわらず。 そのため、有名なブリューゲルの「鳥の罠」ピーター・ブリューゲルと彼の工房は XNUMX 回以上コピーされました。

規模を理解するには、そのようなコピーが少なくとも3冊ロシアに保管されています。 ヴァレリアとウラジミール・マウエルガウズの個人コレクション、モスクワのプーシキン美術館、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館に所蔵されている。 おそらく、他の個人コレクションにもそのようなコピーが存在するでしょう。

非常に似ているので、すべてを示すことはしません。 そしてその比較には意味がありません。 これは、顧客が「まったく同じ」を要求し、ピーターがテンプレートからほぼ XNUMX 歩も逸脱しなかった場合です。

上記では、オリジナルとレプリカの色が一致しない理由を分析しました。

しかし、小ブリューゲルは時々父親の構成を変えました。 そして彼はそれを故意にやったのです。 彼らの絵を XNUMX 枚見てください。

父親のところで、十字架を負ったキリストが群衆の中に紛れ込んでいます。 これまでこの絵を見たことがない場合は、主人公を見つけるのに時間がかかるでしょう。  一方、御子はキリストの姿を大きくして前景に置きます。 ほぼすぐに見ることができます。

息子はなぜ完成したトレーシングペーパーを使わずに構図を大きく変えたのでしょうか？ 繰り返しますが、それは顧客の好み次第です。

ピーテル・ブリューゲルは、主人公を非常に小さな方法で描写しながら、ある哲学を定めました。 結局のところ、私たちにとって、キリストの十字架は聖書の中で最も重要で最も悲劇的な出来事です。 私たちは彼が人​​々を救うためにどれだけのことをしたかを理解しています。

しかし、キリストの同時代人たちは、神の御子に近い少数のグループを除いて、このことをほとんど理解していませんでした。 人々は誰がゴルゴタの丘に連れて行かれるのか気にしませんでした。 スペクタクルという点を除いて。 この出来事は、彼らの日々の悩みや思いが積み重なり、失われてしまったのです。

しかし、ピーテル・ブリューゲル一世は、プロットをそれほど複雑にしませんでした。 顧客はまさに「カルバリーへの道」を必要としていたのです。 重層的な意味はありません。

彼はまた、父親の七つの慈善の考えを単純化しました。

この絵はマタイの福音書のフレーズに従って作成されました。 そこには、旅行者が迎えられたとき、彼らは彼に食事を与え、飲み物を与え、服を着せ、病人のところへ行き、拘留中の彼を訪問したと書かれている。 中世では、彼の言葉に別の慈悲の行為が追加されました-キリスト教の法律に従って埋葬されました。

ピーテル・ブリューゲルの彫刻には、XNUMX つの善行すべてが描かれているだけでなく、慈悲の寓話、つまり頭に鳥を乗せた少女が中央に描かれています。

そして息子は彼女を描写し始めず、シーンをほぼ単なるジャンルシーンに変えました。 私たちはまだそこに慈悲の業をすべて見ていますが。

父方の遺産ではない

地獄のピーテル・ブリューゲルは父親のレプリカだけを作成したわけではないことに注意することが重要です。 そしてここで、彼が地獄と呼ばれた理由を説明します。

結局のところ、彼はボッシュのスタイルで仕事をし、素晴らしい生き物を作成しようとしました。 したがって、これらの初期の作品のせいで、彼は地獄というあだ名が付けられました。

しかしその後、ボスコのファンタジーに対する需要は薄れ、人々はより多くのジャンルのシーンを求めました。 そしてアーティストは彼らに切り替えました。 しかし、このニックネームは非常に定着し、私たちの時代にまで定着しました。

そしてフランス人もジャンルシーンが大好きでした。 そして、より顕著な風刺的な始まりで。 芸術家が「村の弁護士」の複製を作成したのは、フランスの作品からでした。

壁掛けカレンダーもフランス語のままでした。 そしてここでは風刺があり、税務弁護士の仕事を嘲笑しています...

それは非常に人気のあるジャンルシーンだったので、アーティストと彼のワークショップはかなりの数のレプリカを作りました。

オランダのことわざ

オランダのことわざがなければどこにもありません！ おそらく、ピーテル・ブリューゲルがこの主題を描いた素晴らしい絵をご存知でしょう。 彼女についてはここに書きました статье.

XNUMX 世紀初頭になっても、このトピックはその関連性を失っていませんでした。 しかし、壁に飾り板を掛けて、そこに何らかの諺を視覚的に伝えることがすでに流行していました。

左側のブリューゲルは、「彼らは喧嘩の後に拳を振らない」こと、そして子牛がすでに井戸で死んでしまったため、井戸を埋める意味がなくなったことを示しています。

しかし右側には、面と向かっては同じことを言っているのに、全く別のことを考えているという、一部の人々の二面性が示されています。 あたかも水と火を同時に運んでいるかのようです。

ロシアのピーテル・ブリューゲル一世

XNUMX 世紀半ばになると、ブリューゲルへの関心は薄れ始めました。 そして、それが再開されたのはXNUMX世紀初頭になってからでした。 しかし、これに関連して彼らの仕事の価格は高騰しました。 エルミタージュ美術館とプーシキン美術館のコレクションには、ピーテル・ブリューゲル一世は一人もいませんでした。 でも、長男の作品は何点かありました。

プーシキン美術館にはXNUMXつの作品が保管されています。 春も含めて。 庭の仕事。

エルミタージュにて - 9作品。 最も興味深いものの1939つである「演劇付きフェア」は、このアーティストへの新たな関心の波に乗って、XNUMX年にのみコレクターから購入されました。

一般的に、それほど仕事は多くありません。

しかし、このギャップは個人コレクターによって埋められています。 ピーテル ブリューゲル 19 世の作品は XNUMX 点もヴァレリアとコンスタンティン マウエルガウツに属しています。 新エルサレム博物館（モスクワ地方イストラ）の展覧会で見た彼らのコレクションに基づいて、この記事を作成しました。

まとめ

ピーテル・ブリューゲル一世は、父親の作品を模倣したことを決して隠しませんでした。 そして彼はいつも自分の名前で署名しました。 つまり、彼は市場に対して極めて誠実だったのだ。 彼は、その絵を父親の作品だと偽って、その絵を売ってもっと儲かろうとはしませんでした。 それは彼の道でしたが、実際に彼は父親が築いた基礎を強化しました。

そして、ブリューゲル XNUMX 世のおかげで、私たちは偉大な巨匠の失われた作品について知ることができました。 そして、息子のコピーを通してのみ、父親の仕事のより完全な全体像を得ることができます。

PS。 ピーテル・ブリューゲルにはヤンという名前の別の息子がいたことに言及することが重要です。 父親が亡くなったとき、彼はまだXNUMX歳だった。 そして、兄のピーターと同じように、彼は父親から学んだことはありませんでした。 ヤン・ブリューゲル（『ベルベット』または『フローラル』）も芸術家になりましたが、逆の道を歩みました。

別の小さな記事で、それについてだけ話します。 これを読めば、兄弟を混乱させることはなくなります。 そして、有名なブリューゲル一家の芸術家についてさらによく理解できます。

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注釈 他の読者 下記参照。 彼らはしばしば記事への良い追加です。 また、絵画やアーティストについての意見を共有したり、作者に質問したりすることもできます。

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英語版

複製へのリンク：

アンソニー・ヴァン・ダイク。 ピーテル・ブリューゲル一世の肖像:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/02.+drawings/242152

ピーテル・ブリューゲル一世。 演劇的パフォーマンスを伴うフェア:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+paintings/38928